الشعر الأسباني


	ترجمة :هنرى فريد صعب كتبهاانتصار بوراوى ، في 22 أبريل 2009 الساعة: 12:57 م الأمواج الهائجة، وهو يغني (منتقيات من الشعر الأسباني الحديث) بعدما مرّ عهد المدرسة المتطرفة الذي دام من 1919 إلى 1923 - وهي مدرسة تدعو إلى هجر "الزخرف في المدرسة التجريدية"، وعنصر الحادثة الموسيقي والمؤثّر، والى إحياء الشعر القائم على المجاز، واستلهام المواضيع الديناميت والحيّة في العالم الجديد - بعد هذا العهد، حدث انتقالٌ نحو الأصول التقليدية على رؤوس أقلام، وصفها الشاعر دامسو الونسو بالجيل الذي لم يثرْ ضد شيء، لا في السياسة ولا في الأدب. هذا الجيل، رد الاعتبار إلى أساتذته النّوابغ، مثل أونامونو، ماتشادو، وخوان رامون خيمينيث، كما شُغف بالقيم الكبرى للغنائية الوطنية. لكنه إلى ذلك، تمسّك ببعض السوابق المتطرّفة: أولا: الاستعمال الحر للرمز - وهو لا يزال حتى اليوم من أهم عناصر القصيدة. ثانياً: التبسيط الزخرفي الشعري للواقع. وثالثاً: استبدال الانحطاط الحسي بالنبرة الفتية والمتفائلة، وأحياناً المتهكّمة. إنه جيل الزخرفة المثقفة للشعبي عند لوركا، وألبرتي. والشعر الصافي عند ساليناس وغيّين. وكلا الاتجاهين يمتّان بنسب إلى خيمينيث، معلّمهما بلا منازع. بعد ذلك بقليل، في أواخر العشرينات من القرن الماضي، قَدُمت حركة ثورية من فرنسا، اسمها السوريالية، فأشربت الشعر الاسباني الحديث، ألوانا طريفة كادت تتفوق على مبدعيها الفرنسيين. فبفضل شعراء أخذوا بها، مثل لوركا، ألبرتي، الكسندري، وثرنودا، غَنِي الشعر الأيبيري بمحتوى درامي، بعد سنوات من الهروب أمام البيان الشعوري، وحتى اللاإنساني حيناً. هذا الارتداد إلى الإنساني، كان بحسب زعم دامسو ألونسو، أشبه برومانسية جديدة، جانحة إلى الرقة، والعاطفة، والصراخ الحاد، والنبوءة. وعلى تلك القاعدة التي تستند إلى وحدة البِدَع الجمالية الأخيرة، مع الأصفى من التراث الاسباني: (غارثيلاسو، فراي لويس، سان خوان، غونغورا، كيغيدو، بيكر)، على تلك القاعدة تطاول الشعر الحديث بقوة، وثقة.